五代唐宋时期的印章虽已无秦汉之气象,但在某些方面已有所发展,值得品鉴。隋唐官印尺寸明显增大,且多用朱文,开始用印色直接钤盖于纸上,由于官印尺寸扩大,为求章法上的匀称整齐,往往采用屈曲盘绕的方法以铺满印面,篆法拙朴,别有风貌,而这一风格一直被后世官印所沿用。值得一提的是,宋代以后私印有了很大的发展,为文人治印的萌芽。而元代的花押更是取得了大规模的发展,并获得了极高的成就,特别是楷书、花押、八思巴文以及各种图案的入押为篆刻艺术注入了新的活力与元素。同时,自唐宋起,金石学与集古印谱逐渐兴起,保留了大量的实物材料,同时,文人在收集和关注篆刻的同时逐渐开始介入到篆刻的创作当中,并慢慢成为创作的主力。时至元代,出现了能够自书自刻的文人篆刻家,篆刻艺术开始与书法绘画真正结合在了一起,而材料的变革即石材的出现与应用,为文人亲自操刀治印提供了方便,至此,篆刻演变成为一门自觉的文人艺术。文人的介入不仅为篆刻艺术带来了新的艺术风格与审美意识,同时还为篆刻艺术建立起了真正意义上的理论体系,其艺术性开始真正苏醒,随之催生出了明清时期各流派印的兴盛。篆刻艺术也迎来了继秦汉之后第二个鼎盛时期。在明清两代的数百年间,篆刻艺术繁荣发展,大家林立,相继出现了浙派、皖派、吴派、黟山派等大小数十个篆刻流派,涌现出了诸如文彭、何震、邓石如、丁敬、吴让之、赵之谦、吴昌硕、齐白石等篆刻大家。而伴随着文人治印的兴盛与流派印的繁荣,篆刻的艺术性被真正的确立起来,其审美体系与理论体系也被逐渐完善,完成了由实用技艺向艺术创作的完美升华。
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