《农民》:詹姆斯·邦德的最终章
2024-10-11

     只是将就跳着扫了一过.     最大问题是人物缺乏实感,无论是情境构建、人物塑造还是表达立意都充满抽离感:根儿上无论瓜农、村干部、或者路人甲乙丙丁就都差着事儿,鱼贯而出的角色们并不像是经过文学处理的实存人物、而仅仅是创作上为填入政治投射生编出来的臆想——一旦质感失真而与观众直接经验的生活产生隔阂,话剧感过于强烈的表演方式与影视场景设计就都透出尴尬的荒唐感,理解与共情发生困难、提不起兴趣遑论思考.     饶是如此,偏偏创作上似乎对于电影严肃性与批判性的寓意期待颇高,诸如王小波“一只特立独行的猪”云云简直是掰开了、碾细了、嚼碎了生怕观众不能被“教化”——除了让故事愈发显得干瘪无力、更进一步让台词与角色发生龃龉,效果甚至不如吊着一口气的隐喻,只是让人觉得创作上充满自以为是的傲慢,不舒服.     演员们挺好,是路子问题.     第一遍回看,在此也将新认知更新到短评.     之前我说麦当雄的电影一般更注重故事,在叙事上没有太过讲究,如今看来确实如此,虽说几个镜头人物站位不错,但大多时候,它的视听语言确实缺少细品的韵味,这无疑是影片的遗憾,可能是麦叔不需要叙事上有太多想法的人抢去自己故事的风头吧.     不过虽说如此,但这编剧水平实在是高,无论选材与编导,简直胆大无为,几乎没不敢写、不敢拍的.     本片时事性强自不必说,深入揭露着黑白两道,前一大半剧情发展流畅自如一气呵成,唯一的毛病是雷老虎退休之后、四大家族开打之时,这里开始剧情张力略有松散,我猜是因为前期过于牛逼,以至于结局之际编剧本人都有些头疼,但即便如此,水准依旧落差不大,能维持到最后也是能力过验的一大步.     至于优点嘛,我就简短说了,30年过去,香港黑帮史诗,唯此片与“黑社会”能名留榜上一莫斯科一家旅馆“斯拉夫商场”的一名跑堂尼古拉·契基尔杰耶夫害病了.     他的下肢麻木,行走困难,结果有一天,他在过道里绊了一下,连同托盘上的火腿烧豌豆一起摔倒了.     他只得辞去职务.     他去求医,花光了自己和妻子的积蓄,已经难以维持生计,再说没有事做实在无聊,于是他拿定主意不如回到乡下老家去.     在家里不只养病方便些,生活费用也会省得多.     难怪俗话说:“在家千日好,出门一时难”呢.     他们是在傍晚时分回到故乡茹科沃村的.     在他儿时的记忆中,自己的家总是那么明亮、舒适、方便,可是现在,当他跨进家门,他简直吓了一跳:木屋里又暗又挤又脏.     跟他一道回来的妻子奥莉加和女儿萨莎望着炉子惊呆了:炉子大得几乎占去半间屋,让煤烟和苍蝇弄得黑糊糊的.     有多少苍蝇啊!炉子歪了,四壁的原木倾斜了,看上去小木屋随时都会塌下来.     在前面墙角放圣像的地方,旁边贴满了瓶子上的商标和剪下来的报纸--这些权当画片.     穷啊,穷啊!大人都不在家,都去收割庄稼了.     炉台上坐着一个六八岁的小姑娘,淡黄头发,没有梳洗,表情冷淡.     她甚至没有瞧一眼进来的人.     炉台下一只白猫在炉叉上蹭背.     “咪咪,咪咪”萨莎唤它,“咪咪!”“我们家的猫听不见,”小姑娘说,“它聋了.     ”“怎么会呢?”“就是聋了.     挨打了.     ”尼古拉和奥莉加看一眼就明白这里的生活怎么样,但谁也没有向对方说出来.     他们默默地放下包裹,又默默地走到街上.     他们的房子是村头第三家,看样子是最穷困、最破旧的了.     第二家也好不了多少,可是尽头的一家却有铁皮屋顶,窗子上挂着窗帘.     这所孤零零的房子没有围墙,那是一家小饭馆.     所有的农舍排成一行,整个小村安然寂静,各家院子里的柳树、接骨木和花椒树都探出墙来,景致煞是好看.     在农家的宅旁地之后,一道陡峭的土坡通向河边,坡上这儿那儿的粘土里露出一块块大石头.     在这些石头和陶工挖出的土坑之间,有一些弯弯曲曲的小道,成堆的陶器碎片,有褐色的,有红色的,遗留在那里.     山坡下面是一片广阔而平整的绿油油的草场.     草场已经割过,此刻只有农家的牲畜在游荡.     那条河离村有一俄里远,河水在绿树成荫的美丽的河岸间婉蜒而去.     河那边又是很大一片草场,草场上有牲畜,成排成排的白鹅.     草场过去,跟河的这边一样,一道陡坡爬到山上.     山顶上有个村子和一座五个圆顶的教堂,再远一点是地主的庄园.     “你们这地方真好!”奥莉加说,对着教堂画着十字,“多么开阔啊,主啊!”正在这时候,响起了教堂的钟声,召唤人们去做彻夜祈祷(这是礼拜天的前夜).     坡下的两个小姑娘正抬着一桶水,她们回过头去望着教堂,听那钟声.     “这会儿‘斯拉夫商场’正好开饭……”尼古拉出神地说.     尼古拉和奥莉加坐在陡坡边上,看着太阳怎样落山,那金黄的、紫红的晚霞怎样映在河里,映在教堂的窗子上,映在四野的空气中.     空气柔和、宁静、说不出的纯净,这在莫斯科是从来没有的.     太阳落山,一群群牛羊阵阵地、哗哗地叫着回村来,鹅群也从对岸飞过河来.     随后四下里静下来,柔和的亮光消失了,昏暗的暮色很快就降落下来.     这时候,尼古拉的父亲和母亲回家来了,两位老人身材一般高,同样消瘦、驼背、掉了牙.     两个女人,儿媳妇玛丽亚和菲奥克拉,白天在对岸地主家帮工,这时也回家来了.     玛丽亚是哥哥基里亚克的妻子,有六个孩子.

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