倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影，实在是低估本片了.
电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时，真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述，而为了实现这一目标，瓦尔达并未大量使用旁白的手法，而是将主观视角下的画面与外来人物的参与，相互叠加剪接，构成其心理转换的全过程，从而体现心理空间的变化，这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素.
而因为主角的性别身份，也为电影赋予了女性觉醒的意义，使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟，也是对于整个性别群体前途的另类表述.
依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况，还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画，在她的流转中，我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息.
而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话，则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造.
相比于导演后来的《魔鬼深夜秀》，本部片是非常的反类型了，在类型元素上是侦探与犯罪的混合，套用的是黑色电影模式，但在结尾和发展脉络中，却有自己的作者特色，片中冲突不断，在每个段落中，主角都是处于道德制高点却在人物对峙中处于劣势，这种挫败感调动了观众的情绪，代入了主角的自身状况，也令最后的挫败力度十足，在看似发展态势中，真相却并未逐渐清晰，而是一直处于云山雾罩之中，主角的调查虽然发现了新的线索，但线索却不能揭秘，这样的剧作模式，令政治惊悚和阴谋论不仅成为内在主题，还展现了它们的威慑恐惧感，结尾更是出乎意料，也呼应了自身的主题，在逐渐后来的镜头中，与前一次政治刺杀的逐渐前进形成了对照，构建了一个用官话塑造的真实且不容质疑的现实.
场面调度出色极了，几次动作场景都无比精彩，中段的招募视频更是点睛之笔. 1977年的一次电视直播出现了可怕的错误，将邪恶释放到了国家的客厅里. Jack Delroy大卫·达斯马齐连June Ross-Mitchell劳拉·戈登Carmichael Hunt伊恩·布利斯Christou费萨尔·巴齐 Lilly D'Abo英格丽·托蕾莉Gus McConnell里斯·奥特里Madeleine Delroy乔治娜·海格Leo Fiske乔什·邝·塔特Szandor D'Abo斯蒂夫·莫察基斯Diane 宝拉·阿伦德尔Carol塔马拉·谢尔顿 Phil克里斯托弗·卡比 Barry约翰·利里Sammy加比·萧Cavewoman伊莉斯·詹森Stacey the Wrankler 克莱尔·奇汉巴奎< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示 卡梅伦·凯恩斯、 科林·凯恩斯 科林·凯恩斯、卡梅伦·凯恩斯以上参考资料.
