《阿姆斯特丹》：家族的终极对决
2024-09-13
除了“门”这个意象以外，没有看到景框内画面或内容真正贡献出多少实质的推力，因为主角从一开始便成为形式的棋子，人物被忽视又怎能抽离出有价值的状态？导演倒是因太执着于形式而无意间抽离掉了影像灵魂，这让如此繁杂的形式变成了尴尬的花样：机位突兀更替，画幅任意来回变更，黑白与彩色不明变换，几次圆周摇镜，胶片与数字质感转换，人声环境音一体与人机距离的反差……主角特质、心理走向或状态没被真正捕捉过，一切近乎徒劳.
8.5
1.布列松一贯的极简，情节留白很多，对白精简甚至吝啬，演员全都面无表情(刻意去除表演痕迹，强迫观众自己感受)，不过还没有想像得先锋
2.不是在将驴子拟人，也不是象征，巴特萨就是只生来承受苦难的驴子，逆来顺受，没有反应镜头.
我们通过驴子观察世界，驴子是媒介；马戏团中的凝视；表演算数那里似乎有种对拟人的嘲讽，驯兽师知道是假的，现场观众也知道是假的，但大家合力献上拟人这出戏；杀人犯拯救了驴子，也延长了驴子的苦难.
3.Schubert Klaviersonate Nr. 20, D 959 第二乐章三位好友，一桩谜案，惊天阴谋，即将揭晓...... 全明星阵容共同演绎，奥斯卡提名导演大卫·O·拉塞尔执导，克里斯蒂安·贝尔、玛格特·罗比、约翰·大卫·华盛顿主演，泰勒·斯威夫特惊喜亮相！当目击者变成嫌疑人，身处风暴中心的他们，该如何守护彼此，发现真相？.
