1935年3月，梅兰芳剧团赴苏联访问演出，同样引起了轰动。苏联著名艺术家尼·瓦·彼得洛夫公开承认他完全“迷上了”梅兰芳艺术，他的许多同行“都为这位出神入化的演员的登峰造极的演技和中国古典戏剧所具有的最深奥的秘密所倾倒了”。著名戏剧家梅耶荷德在演出座谈会上指出：“梅兰芳博士这次来我国演出的意义，比起我们在座的任何一位今天所能想象得到的意义要重要得多。我们目前仅仅处于惊讶和着迷的状态。可是，在我们的中国贵宾走后，他们给予我们这些本国新戏剧的创建人的影响，将会像一枚定时炸弹那样爆炸开来。”他尤其欣赏京剧中广泛使用的“假定性手法”，认为它可以使人的想象力自由驰骋，断言“梅兰芳的假定性最接近于我们的时代”。[31]在看过梅兰芳演出的当年，他排演《黑桃皇后》时，就大胆运用了这种假定性手法。
德国戏剧大师布莱希特在莫斯科看过梅兰芳的表演后，也留下了极为深刻的印象。1936年，他写了《中国戏曲表演艺术中的间离效果》一文，盛赞中国戏剧的象征手法、演员与剧中人物保持某种距离等方法，认为中国戏剧是一种更符合人的审美本性与欣赏习惯的艺术。布莱希特的夫人魏格尔曾明确表示，布莱希特戏剧与中国文化有密切关系，“柏林剧团的艺术中流着中国艺术的血液”。[32]