一部开场不错、中间凌乱、结局可惜的电影.
本片非常套路，女主必然受难，男主一定不信女主，一定有可以和鬼打交道的人，还有猪队友若干，这些元素一个不落. 开场的处理的不错，很抓人，但越往后剧情越乱，除了黑人角色还行外，其他角色各种智商掉线，但黑人角色到后期也完全没再用到，有点酱油. 女主妹妹太坑了，坑的无法理解. 反派鬼也没有讲出它为何存在，而到了后面女主的突然黑化，也缺乏铺垫，似乎是为了加快结束的脚步，让一切都剧情都突然展开和反转，白瞎了前面的韵味. 最后的结局也不存在任何反转，人鬼大战也超不给力，老太太那么厉害，却阻止不了男主的胳膊，两个小孩默默地看着男主最后的举动而无动于衷，完全无法理解本片的导演编剧是怎么想的. 最后唯一的亮点，或许只剩下男主对盒子的的处理. 但整部电影实在是有太多不如意的了，很山寨. 我跟黑泽明绝对八字不合，除了看的第一部《纳瓦尔尼》外没一部喜欢的，之前北影节的时候《纳瓦尔尼》凄惨迟到又睡过全场…没想到这么快就觅得重看的机会. 《纳瓦尔尼》是那种看之前我满以为自己会偏爱的电影，结果全片看下来发现只喜欢初梦“太阳雨”，有着孩童梦境中常有的误入秘境、诡奇危机、些许的恐惧以及缺乏逻辑的怪异美感. 此后的一系列大型环保科教小剧场都有着各式各样让人喜欢不起来的地方. “桃园”美则美矣，浅白；“暴风雪”保证在五分钟内撂倒你的失眠症患者之福音，让我旁边的男生不住点头；“隧道”如此直白的战争反思；“乌鸦”同斯科塞斯饰演的梵高一样虚假和过劲；“赤色富士山”“哭泣恶鬼”和风奇观搭配低劣特效与简单说教；“水车村”恐怕是黑泽天皇心目中的乌托邦形象，但在我爱到不行的尾声到来之前盘桓着他借老者之口倾吐的育众“大智慧”. 《纳瓦尔尼》是丹尼尔·罗赫执导，阿列克谢·纳瓦尔尼、Yulia Navalnaya、Dasha Navalnaya等出演的纪录片，该片于2021年1月25日在圣丹斯电影节上映.
