其实原本电影的议题非常有效,讲在一个男性完全主导的社会下,处于弱势的女性被赋予权力/暴力的警察身份时,如何来平衡权力的落差. 可惜,很快又落入了书写女性日常遭受不平等与剥削的窠臼;而当进入到逮捕高官儿子部分的叙事,对于权力的探讨已经无关男性与女性,而成了高层与低层,导演试图把两类权力混为一谈,以致无效. 不想承认是作家的写作者,在靠近窗边的位置坐定,一面在观察剧中演员,一面直视眼前的生人. 作为一部电影是几组人物链,作为一本书是有所关联擦身而过的几个章节,导演是那位可以喝酒的咖啡馆主人,随观众一般肆意窥视演员和自身. 镜头随随即转向另一边,仿佛时间和空间,以及电影的多重空间也发生了质的裂变. 电影跟随洪尚秀的推拉摇移不断变化景深光圈,大多数都是和“死亡”有关的话题. 人们顺从旨意,继续选择活下去. 乔·赖特(《至暗时刻》《赎罪》《傲慢与偏见》)将执导悬疑惊悚新片《窗里的女人》(The Woman in the Window),根据A.J. Finn所著同名畅销小说改编,崔西·莱茨(《八月:奥色治郡》《伯德小姐》)操刀剧本. 讲述女主角Anna Fox隐居在纽约家中,酗酒、看老电影、回忆曾经的美好,以及暗中监视她的邻居们. 当罗素一家三口搬来后,Anna某晚透过窗户看到了不该看的东西,她的世界开始支离破碎,令人震惊的秘密开始显露出来.
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