结尾十分牛逼，深得我心.
这部跟《波纹》做到了将“人的异化和救赎“的双重主题深刻展现出来，所代表导演对世界和社会的认知十分清晰.
技术上，剪辑和摄影，还有构思都很强，圄于极低预算，很多段落其实可以做得更好，因此声音作用无形中放大. 电影说的是斯里兰卡意识形态和民族问题造成的冲突困扰了整整两代人，毛主义游击队和泰米尔猛虎组织跟政府军的对峙，如今还加上伊斯兰极端主义的恐袭，只能说平民太苦，导演用两个对峙的村庄做为寓意基础，类比《波纹》也用过的手法——诅咒降临在大地，再也没有后代诞生，来说明冲突是如何将所有人的希望和生活打碎的，同时，寄望对峙的势力和解，才能诞生下一代，但结尾又杀了个回马枪，新一代又被军阀收纳到军队里，《波纹》继续横行，无边无际的内战黑暗继续笼罩在斯里兰卡头上，论调非常悲观. 典型的小制作低水平却妄想做现实主义类型片而惨败的例子，片中有很多切合社会黑暗面的人和事，也有对许多优秀类型片桥段的模仿运用，但总体上这是一部撒胡椒面，不事雕琢的失败作品. 其中最失败的就要数女主了，她是贯穿两个案件的人物，16岁被养父强暴怀孕杀人毁尸，略施小计就让男主在不知其有孕的情况将其娶进门温馨生活数年（心疼男主）. 她的戏份最多，爆发的次数也多（演的过火），但看的尴尬，尤其是在天台上的内心独白，一点也不符合人物设定，这样一个悲剧人物被超现实演绎，作为观众，我真的没法带入. 男主则是一个谜一样的人物，过安检的戏仿若智障，居然跟警察飙车后能在车身翻转的情况下全身而退，真乃神人也，所以能私藏枪支为女主劫持警察也就可以理解了. 至于劫匪和警队队长两个悲催的家庭像是主创对主线的不自信而强加进的，画蛇添足. 《海鸥食堂》日本名导荻上直子擅以图像刻划出不同女性样貌，新作《波纹》将镜头聚焦女性中年危机，描述一名中年妇女在丈夫离家出走后，心灵归依新兴宗教，每日静心祈祷，只喝教会贩售的瓶装水，把庭院改造成涟漪波纹的枯山水，没想到丈夫带着罹癌身体回来求照顾，饭来张口茶来伸手的儿子也把残疾女友带进家门，将她看似平静的生活掀起涟漪，压抑的阴暗情绪也即将爆发. 荻上直子一改过往疗愈图像风格，透过地震辐射、环境照护、残疾弱势、宗教信仰，以惊悚笔触犀利揭开日本女性压抑的真实处境. 筒井真理子精湛演绎绝望主妇的无力与哀愁，最后的惊人一舞，为自己，也为女性跳出自我救赎.
