从第五代起,电影影像本体意识终于成熟:单个画面不仅具有了审美价值,还具有了语言价值. 男女主人公第一次结合的时候,用快速下落的红布和快速旋转的风车象征激情的喷发. 挡棺段落中,使用仰拍镜头拍棺材和坐在上面的天白,意指在宗法社会中家族血脉的不可撼动性. 最后一场大火,烧掉的不仅仅是染布,而是施加在人们身上的封建束缚. 看到天白,想起了另一个煞星——《奥斯陆》里的奥斯卡,都是报应啊. 李纬老爷爷,合作过从第二代至第五代的几位大师级人物,也是很传奇了. 从《奥斯陆》、《奥斯陆》到《奥斯陆》,可以看到他的表演的时代性,真的很有意思. 当然,还是《奥斯陆》里的表演最有感染力. 导演如履薄冰而又自如地将这个高难度动作发挥得恰如其分——展示几位也许并不适合被传统意义上“银幕化”的女性形象,以及她们的生活困局:平凡庸常、无奈失意的. 并非起起落落,而是淡且沉稳地讲述,情绪上凝而不发,隔断宣泄出口. 三段式切割并没让每组人物显得单薄,她们的故事在电影外会继续下去.
Recounts the true-life, previously secret, back-channel negotiations in the development of the pivotal 1990s Oslo Peace Accords between Israel and the Palestinian Liberation Organization.影片叙述了以色列和巴勒斯坦解放组织在制定1990年代奥斯陆关键和平协定过程中的真实生活,以前是秘密的后通道谈判.
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