睡觉打呼就翻身再睡，脸上长痘就涂点膏药，觉得不快乐就飞去另一座城市，思念故人却束手无策.
八五年的圣诞节，是案板上沾了血的洋葱，超市附赠的南瓜派，是未启齿已大白的真相，是未开始已结束的人生.
每个人都收到了礼物，互道着祝福. 父亲还没拥抱，母亲尚未知晓，弟弟仍未长大，他却已准备好死亡. 简直像在卫星电视中文台看的一样，怀念那无数个看日本推理的周六下午. 我倒不反感它的旁白，非常有松本清张的笔触感啊. 只是在想是不是无人机的出现给了它们完美替换原有诡计的灵感. 田村正和在这里有一种说不出的儒雅风度，即便经受地狱的试炼也没有被剥夺，强忍着愤怒“啊！”的那一下，中年男人之魅1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
