107分钟的片子，在我吃了两片煎牛排，一瓶安慕希，一盒果冻，一头大闸蟹，扭捏了四个小时之后，终于看完了.
故事情节大概就是吃饭–进战壕–吃饭–进战壕–吃饭–打战–发疯–吃饭–打战–死亡.
Sam和Asa两位大帅哥同台对戏，但是他们的面容姣好得令我觉得他们应该是在烽火硝烟的日子里过风花雪月的生活的可人儿，而不是进出战壕当给敌人筛子的长官. 七十年代翻拍，贝尔主恶，塞杰主正……说起塞缪尔杰克逊，你让他的居于反位，他就能像昆汀作品中那样施展强大魅力甚至喧反夺主. 可如果升格到单独领衔正方，哪怕仍配以特立独行之愤世性格，他都无法像同时代华盛顿和史密斯使影片脱颖而出. 杰克逊还是“魅坏”底色过于浓烈，缺少主旋律大片男主所必备的正义激情维度. 这点来说他有点像是赵文卓. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
