《欢喜冤家》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-14
siff# 4.5 相比德莱叶版，“Remove the emotion，remove the design.”布列松极简主义实验之作，摄影机的极简：不去探究、仅是展示、失去“自我意识”、运动幅度触底.
文本的极简：还原为主、拒绝drama、放弃结构. 厉害之处在于，即使布列松给自己设置这么多“障碍”，但他依然成功地把每一镜每一场拍的高效而具有美感，每张画面都像是一副17世纪的画作，所以，这是一部应该放到美术馆展映的作品. 并且，简单的叙事之上，布列松把审判演变为一种语言游戏，着力表现人在游戏角力中的无奈与悲哀. 群众的画外音是亮点，只闻其声，却最为震慑人心. 即便是张艺谋、冯小刚这样的导演，一旦创作受到资本的干涉就会严重影响影片质量. 胡波的电影经历那么多风浪还能完成度很高，已经非常不错了. 我们无法想象，假如制片人、监制多给胡波一些自由和空间，电影是不是会更好. 可惜，我们永远也等不到那一天了. PS：11月17日，《欢喜冤家》获得金马奖最佳影片和最佳改编剧本，这应该是对当初不看好导演和这部电影的人们最有力的回击. 表示又爱又恨的意思. 小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼. 元·乔吉《小令·赠朱翠英》：“五百年欢喜冤家，正好星前月下. ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折：“不由我心儿里相牵挂，莫不是五百年欢喜冤家. ”元·马钰《满庭芳·自咏》词：欢喜冤家，惹得一向愚痴，恰如飞蛾投火，身焦烂，犹自迷迷. 元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家. ”作主语、宾语；用作对情人或儿女的亲热称呼.
